renomaについて調べる際に度々見かける「サンジェルマンルック」というワード。

そのスタイルを言葉に変えて伝えるのは簡単だけど、僕らは1960年〜70年代当時のサンジェルマン広場を経験したわけではない。
むしろ、サンジェルマンルックは当時の日本人が作り上げた幻想の可能性すらあり得るとも思っている。

だから、僕らがrenomaを使って今、サンジェルマンルックを提案することはできない。
もちろん経験していない場合でも心底深く掘り下げている人であれば、自信を持って紹介することが出来るだろう。
でも、残念ながら僕らは自分自身にその資格が無いという自覚がある。

というわけで。
僕らは今目の前にある「自分が格好良いと思うrenoma」を、今の東京の背景に合わせた紹介がしたい。

さて、僕らにrenomaのサンジェルマンルックを紹介することは出来ないけれど。
ジャージやスウェットパンツといった「寝巻き/部屋着」といった洋服をその日のコーディネートの根幹とするMANHOLEスタイルであれば、お客さんに自信を持って提案することが出来る。

今日紹介するのはrenomaのパジャマモチーフのシャツとパンツ。
ポリエステル混のウールビエラ。
ふわっとさらっとしてます。

僕はパジャマや寝巻きを持っていない。
いや、今は流石に持っているけど、寝るときに着るのは寒い時くらいだ。

昔、中台が家に泊まりに来た時に「河上、なんかパジャマ(寝巻き)貸してよ。」と言ってきた際に「え、パジャマなんて無いからそのまま服脱いで寝なよ。」と言ったらドン引きされた記憶がある。

肌に触れるひんやりとした布団は気持ちが良いし、シーツは頻繁に洗えばいい。
僕はパジャマをパジャマとして認識していないんだと思う。
パジャマみたいな洋服でも、普通に外に出かける。

鶴田さんはパジャマをたくさん持っているし、パジャマに着替えないと眠れないらしい。
部屋着でスウェットの上下を着ていても寝るときはパジャマに着替えるらしい。
たまにパジャマからパジャマに着替えて外に出掛けることもあるらしい。
混乱してきたので詳しくは本人から聞いてほしい。

さて、靴さえまともに履いていれば、パジャマでもなんとかなる。

気の抜けた顔、気の抜けた性格の僕には格好良すぎる洋服。
それをパジャマみたいに気の抜けた洋服を合わせることで、気の抜けた顔、気の抜けた性格の僕にとってちょうどよくなる場合もある。

パジャマを着て外に出よう。
パジャマシャツはただのオープンカラーシャツ。
パジャマパンツはただのイージーパンツだ。

シャツは襟型が可愛い。カフの仕様も可愛い。
パンツは裾のパイピングが可愛い。

本当にパジャマにしてもいいんだろうけど、流石にそんな人はMANHOLEのお客さんにはいない。自信を持って外へ出掛けてください。

言うまでもなく、シャツとパンツはバラして着ることが出来る。
ただ、シャツパンツ共にサイドシームは折り伏せ縫い。
それが一直線に揃う様は、妙に気分が良い。

一見いつも通りに見えるけど、本人たち的にいつも通りじゃないのは。

・鶴田さんが裸足で革靴を履いていること。
・鶴田さんが胸元を出していること。
・鶴田さんがシャツの襟先をジャケットから出していること。
・僕がスカーフを巻いていること。
・僕が裸足で革靴を履いていること。
・僕がシャツの襟先をコートから出していること。

書き出してみると、結構多い「いつも通りじゃないこと」。
普段の自分たちだったら気恥ずかしくて避けてしまうことの数々。

パジャマだったら、いつも通りにできます。

パジャマってすげえ。
パジャマ最高！

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河上 尚哉

〒107-0062
東京都港区南青山4-1-3 セントラル青山003号室

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T : 03 4283 8892

「なんかMANHOLEでやりたいブランドありますか？」と、鶴田さんが入社する前に聞いた際に「え、GUIDI。」と返ってきた。

と、いうわけでMANHOLEでGUIDI始めました。
モデルはPL1のみ。
鶴田さんがよく履いていたので、僕にとってGUIDIのPL1は鶴田さんのイメージ。

中台と「なんかブランド増やすかあ。」という話をする度に毎度名前が上がるブランドではあったんだけど、「鶴田さんが近くで働いている手前、MANHOLEでGUIDIをやるのはなんかちょっと違う気がするなあ。」という理由で声をかけずにいました。

けど、鶴田さんがMANHOLEに加入した以上取り扱わない理由が無い。

この靴のデザインには、高級本格靴と違って歴史も文脈も一切ない。
2000年代前半に生まれたデザインブーツ。
自分が格好良いと思うように履いてみましょう。

「GUIDI」というブランドに対する既存のイメージとは違う、組み合わせ。
きっと楽しいと思います。

久しぶりに目にするGUIDI。
元々高い靴なので「相変わらず高いなあ。」という印象。

だけど値段を越えて実際に履いて街に出てみると、その「高い靴だなあ。」という印象は確実に変わります。確かに値段は高いけど、当たり前のようにそれだけではない。
良い方向に、前に。

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河上 尚哉

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SADEの光るジャケット：JK07。
リネンのトープの奥に光る銀のポリエステル。

このジャケットを見た際に「そういえば。まだ積極的に洋服を光らせに行ったことが無いなあ。」と感じたのでオーダーしてみました。
光ってます。

リネンポリエステルの変な生地、ふわふわしてます。あと、光ります。
このジャケットは生地が変すぎてジャケットとしての常識が通用しないジャケットだと思います。
毛芯のジャケットだとか6つボタンのピークドラペルとかノーベントとか、そういう情報はどうでもよい。あと、透けます。

光って透けるだけだと「へ〜、光って透けるんですね〜。」としか思わないですが、このジャケットは光って透けるだけではなくて色も良かった。あと、着た印象もどこか柔らかい。
この「柔らかい印象」というのが、古着のステージ衣装とは明確に違う点なのだと、思いました。

既に光っている若者は更に光ることが出来ます。

既に光を失っている人やそんなに光りたくない日には上から光を押さえ付ければ大丈夫です。
本人的には内側に光をまだ宿しているつもり、なので計算が合います。

折角光って透けるので、普通のジャケットではやらないことをしてみましょう。
そうすることで普通のジャケットも、光って透けるジャケットも、好きになれるはずです。

既に光っている人、既に光を失った人はもちろん。
まだ光ったことのない方、いかがでしょうか。

普通に暮らしていたら身につけることの無い光。
普通に暮らしていたら透けることの無い光。
それが自分にとって必要か必要で無いかは目にするまでは誰にもわからない。

その「やってみなければ、わからない。」を体験する機会を与えてくれるのも、1人の人間を突き動かす衝動を洋服として形にしたSADEというデザイナーズブランドの良さだとは思いませんか。

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河上 尚哉

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こんにちは、中台です。


きらきら光るCallのショートブルゾン。
よしろうに今シーズンのテーマをインタビューしてみたものの、難しいことを言ってきたのでよく覚えていない。
ギャルが好きって言ってたような気がします…。

男性的な印象の強いハリントンジャケットに、女性的なウエストラインを合わせたブルゾン。
腕周りはラグランで比較的ゆったりだけど、ウエストは極端にシェイプしている。

生地もどちらかといえば女性的なイメージのあるコットンリネンのプリペラ生地。
きらきらと光る箔が凹凸のあるプリペラに乗っている。

対照的な要素が入り混じる、アンバランス。

古着のフレアパンツにウエスタンブーツ。
アメカジ的な組み合わせにも違和感をもたらすCallのブルゾン。

普段古着ばかり着てる方には、特に違いを楽しんでもらえると思う。
たまにはかっこつけるのも悪くない。

着丈の長いものと合わせるのも面白い。
この際バランスなんてどうでもいい。自由。

インナーに着たでかすぎるカシミアTシャツが窮屈そうにドレープしている。

コンパクトなシルエットだから、何かのインナーにもなる。
サラッとしたウールギャバジンから覗く、コットンリネンの粗い素材感と光沢がいい感じ。

まだ色々と書きたいのは山々なんですが、今日は河上の誕生日なのでここで終わります。
それでは、また。

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中台 竜郎

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MANHOLEの店内にぽっかりと開いている、ひとつの穴。

穴。
あな。
ANA。
HOLE。

これは何？

こんにちは、鶴田です。

CLASSから届いたウルトラスエード素材のブルゾン「 CCCS04UNI A 」は一見ベーシックなフライトジャケットをモチーフにしているようでありながら、ひとたびディテールそれぞれの不可思議さに目を奪われると、洋服自体から次から次に繰り出される違和感の連続パンチに、見る者は思わずノックアウトされてしまう。

様々なタイプの洋服を着てきた人や見てきた人、或いはたくさんの洋服を作ってきた人からすると尚更、この違和感の集積をもう一度まっとうな軌道に戻すことがいかにも難しいことに気づくだろう。

唐突に開けられた背面の穴は、まるでそれら連続する違和感の象徴であるかのようだ。


まずは、まだ若いが故に（おそらくは）僕よりも汚（けが）れが少ないであろう20歳のゆうとに着てもらった。

全体を同系色/無地でまとめてサラリと。

目出し帽の穴からこちらを覗いてもらったが、意外と普通に馴染んでいる。キラキラの瞳。アジアの純真かよ。

フラットシーマで縫い合わされた静かな全体感の中で、肩のシームだけが唐突な存在感を放っている。まるでサンフランシスコにあるロックスター御用達レザーブランドのように平たい革ひも（ウルトラスエード）でクラフト的に接合された立体感。局地的70’s。

パッチポケットやフラップのカットは生地の断ち切りゆえに極めて直線的で、ミニマルな建築物を思わせるような無機質の連続。何よりも、風よけはあるのにフロントジップが排除されている前合わせの圧倒的な直線。

20歳の背中にぽっかりと開いた、穴。空洞。

40歳超えの鶴田は、いつものようにシャツ＋タイ＋ウールパンツの上から羽織ってみた。

中綿入りのCWU-45とは異なり一枚仕立てなので、生地の張りはあるけど膨らみはない。ショルダーラインの素っ気ない丸みやポケットフラップ裏の小さすぎるベルクロ留めがミリタリー特有の力強さをニュートラルな脱力感へ導いている。そして、何よりも背中の穴。鶴田の場合はカラフルなストライプ柄が覗いている。

ゆうとと僕の中間、30代前半の中台。

ウルトラスエードの奥に縮緬状のラミー、その奥に真っ赤なコットンポプリンが重なっている。シンプルの奥にある複雑さ、力強さ、繊細さ。

彼の背中の穴からは小刻みに震えるストライプが覗いている。

張りのあるウルトラスエードで形作られたこのブルゾンの丸く素っ気ないフォルムは、言わば空洞。がらんどうの穴の向こうから覗いているのは何者なのか。そもそも、それは人に覗かせている行為なのか、人から覗かれている行為なのか。穴を通じて向こう側の景色を覗いているのは洋服を着ている側なのか、着ている人を後ろから見る側なのか。入り口と出口の区別がない穴の中で、もはや個人の主体性は空気に溶ける。逆を言えば、出入りが自由だということ。

昨日、河上が紹介したパンツと同様に、CLASSが作る洋服は着る本人が視点をどこに置くかによって、見え方/見られ方が如何様にも変化する。ウルトラスエードのブルゾンやウールポリエステルのパンツが見せるニュートラルな表情は、多様性という名の膠着状態に強靭なカウンターの風穴を開けるのではなく、隣の世界へ一歩足を踏み出してみたくなるようなのぞき穴の顔をしている。それは強制力ではなく誘（いざな）いであり、そもそもファッションが持っていたはずの大きな力なのだ。







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鶴田　啓

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